我们的数字化未来:谨慎对待

作者:明萄荞

<p>正如我们已经习惯了两个消费世界 - 在线和“基于位置”的零售(我们曾经称之为“商店”) - 博物馆和画廊作为历史或艺术的物理存储库的概念正在改变今天的博物馆,画廊,图书馆和档案馆,最大的挑战是在不对风险视而不见的情况下抓住技术提供的新机遇我们记录,收集,策划和展示人类物质历史的方式的革命 - 我们的大量“东西” “ - 已经在进行中我们可以肯定它会拆除,或者至少会彻底破坏人类囤积数千年的时间在个人层面上,想一想那些记录和保存重要家族历史的精心编制的相册是如何放在一边的有利于数字文件夹呻吟着成千上万的图像我们可能甚至没有排序在规模的另一端,考虑世界的博物馆和画廊 - 我们的人类知识库,人类的成就和失败,事实上,几乎人类存在的细节的每个方面我们都可以站在一个无处不在的世界知识,历史和创意的新时代的边缘宝藏 - 或者至少是他们的数字化表兄弟但是前面的东西并不完全清楚对于所有前所未有的机会,有一些明显的陷阱和更多的未知数不仅仅是我们收集,排序和显示有意义的东西这是我们如何链接这些项目一起以及如何,为什么以及在哪里展示博物馆和艺术画廊应该可以访问的想法可以追溯到18世纪,当时公共收藏的教育,文化和娱乐价值首次得到认可但今天的博物馆和画廊,以及即使是图书馆,也只展示了他们庞大藏品的一小部分(通常低至05%)我们积累了太多的stu ff,因此大部分从未或仅偶尔会从存储库中走出来我们主要依靠知识渊博的专业策展人以有意义的方式选择和展示项目但是能够使用数字版本创建大量数据库世界的藏品 - 以及使用新的远程访问工具轻松搜索这些藏品的能力 - 为我们提供了无与伦比的机会,让我们能够更多地了解和了解世界的艺术和文化</p><p>尽管如此,那些可追溯到古代的大理石和青铜雕像仍然可以证明是我们最持久的历史和艺术记录 - 除非我们谨慎地接近数字承诺自20世纪80年代中期以来,我们越来越依赖于生命周期很短的快速发展的技术在艺术界我们可能会认为视频游戏是第一个新一代技术的迭代由于依赖于特定的技术平台进行显示,因此还有更多技术什么是“天生的数字”,它应该解决过去的所有问题</p><p>数字文件可以被复制和分发,这样每个人都可以访问它,从理论上讲,它永远不会丢失 - 不像那些珍贵书籍的单一副本可能被火灾,战争或疏忽所摧毁的绘画或雕塑在某种程度上这是真的,但我们的数字热情掩盖了当今数字记录的脆弱性和忽视技术变革速度影响的风险回过头来看看那些尘土飞扬的家庭相册我们的数字收藏品真的更好吗</p><p>首先,在理解和欣赏方面,更多的东西不一定更有意义简单收集,而不是排序,因为我们认为“云”和其他网络存储无限大 - 当然,当他们实际上是位于大型服务器农场的有限资源在其成立的几年内,YouTube提供的材料比整个电视历史中产生的材料多,但这并不一定能让它变得更好而今天保留对未来重要的是什么呢</p><p> </p><p>我们可能会认为我们将所有东西都放在一个安全的数字云中但是它有多安全</p><p>巨型IT公司不是公共博物馆;他们在我们的集体历史记录中有着截然不同的利益 谷歌和苹果对于向我们销售下一代数字平台更感兴趣,而不是担心我们是否可以访问我们去年未来模型中存储的内容我们已经知道,20世纪90年代的那些旧CD-ROM正在层压和收集橱柜中的灰尘,使其中存储的大部分内容无用并考虑所有权的含义:每当我们点击接受YouTube等“免费”平台上的使用条件时,我们就会将我们的版权赠予私人公司过去30年来,许多生活和创造力的记录现在都在专有平台上,有效地拥有了这项工作</p><p>解决方案是要么保留不同时代技术的整个工作集,要么不断地将对象,记录和艺术作品重新格式化为当前几代数字平台可以访问的格式 - 这将是非常昂贵和耗时的另一种选择是彻底记录事物的制作方式,以便日后可以重新创作或重新录制</p><p>考虑像美国现代艺术家Sol LeWitt这样的人,他通过争论理念或指令集来开拓概念艺术,而不是工作本身的实现,是什么定义了艺术品他的作品可能比同期同样着名和有影响力的视频艺术家更容易忍受,例如Nam June Paik,因为LeWitt留下了详细的指示,今天使画廊能够实现他的展览艺术:任何时间,地点,任何地方另一方面,视频是一种过时的格式,....