是的,Capon,澳大利亚艺术家一直在思考这个地方

作者:路助

<p>新南威尔士艺术馆(AGNSW)的前任主任Edmund Capon上周评论说,澳大利亚艺术家在海外仍然不为人知,因为他们的作品“按地点过于明确”Capon称当代艺术家Bill Henson和Patricia Piccinini为“都市和全球“艺术家因为他们摆脱了”澳大利亚制造“的标签而成名,这让人回想起联邦前后关于澳大利亚艺术是什么以及应该是什么的持久辩论1880年至1914年期间,有许多澳大利亚艺术家居住在国外谁不赞同Capon所提到的男人所普及的爱国风景传统,如Tom Roberts和Arthur Streeton我的研究主要集中在这个时期没有以这种方式绘画而生活在欧洲的艺术家,但他们发现两者都取得了成功</p><p>大陆乔治·科茨,乔治·兰伯特,约翰·朗斯塔夫和詹姆斯·奎因在伦敦成为着名的肖像画家,获得了绘画社会的委托虔诚的人物,贵族甚至皇室虽然肖像画占据了许多澳大利亚男性的职业生涯,但多拉梅森科茨,希尔达里克斯尼古拉斯和西娅普罗克特等女性在各种体裁中取得了成功尽管取得了这些成功,但早期在国外创作的艺术品20世纪经常被打折,包括重要学者伯纳德史密斯在澳大利亚绘画(1962年),史密斯写道:没有一个艺术家离开澳大利亚在19世纪的印度夏季之前的第一次世界大战在他们的艺术中取得持久的世俗成功或持久的艺术价值......如果爱德华时期的短途旅行对欧洲艺术带来的影响很小或者没有带来任何影响,那么它也不会给澳大利亚带来很大的持久价值但是这并没有承认他们的工作在澳大利亚以及在某种程度上在国外的影响在国外的澳大利亚人展出了各种团体,包括新旧沙龙,皇家学院,国际学会,新英语艺术C.卢布和皇家油画家协会在当地和澳大利亚媒体上都提到他们的作品,他们的作品在两个地方都得到了很好的认可</p><p>对于如何定义澳大利亚艺术的问题,尤其是尤金的奇怪忧郁冯·格拉德对海德堡学校画家的原始金色和天蓝色的灌木丛的崇高景观它也出现在海外生活的艺术家的作品中</p><p>例如,澳大利亚人的问题主导了关于设计壁画计划的竞争的辩论</p><p> 1913年伦敦新的澳大利亚之家澳大利亚生活和历史的预期场景将作为新帝国艺术家弗雷德里克·麦卡宾在1914年抗议的核心地带的实际代表:当地澳大利亚人不会看到... [虽然]我确信,如果一个人离开多年,他们一定会失去与我们当地的气氛和性格的联系.Aus的可能性伦敦的tralian被授予委员会的标准反映在他们必须“从国际大都会的角度判断为艺术的艺术范例”这一竞争最终在第一次世界大战期间被推迟,直到1959年澳大利亚海外人士积极参与创作社区,与巴黎工作室的国际学生一起学习,并加入伦敦现代肖像画家协会等专业团体(其中兰伯特和乔治贝尔是创始人)切尔西艺术俱乐部特别受欢迎,亨利·怀特伍德在1923年大声说道,“很多一位游客怀疑是澳大利亚俱乐部的地方“在这里,澳大利亚人会”热情地谈论这个国家',并且对未成年英国男人的美丽和巨大优势进行了阐述“这意味着他们不仅适合与当地艺术家交往,但他们的殖民遗产赋予他们独特的见解外籍人士p自称为世界主义者,提供令人兴奋的帝国生活故事但他们从未否认他们在澳大利亚的家园,这可能是为什么许多人 - 如兰伯特,朗斯塔夫和尼克斯 - 在第一次世界大战后返回时仍然很受欢迎对于那些艺术家在国外生活并没有否定他们与澳大利亚的关系 奎因承认:我发现在其他国家旅行,看到很多民族让我意识到我回来后我从未真正了解和欣赏我自己的国家,我认为这是通过出国Rix Nicholas获得的巨大好处热切地坚持认为澳大利亚艺术家“永远不会失去他们国家的精神”20世纪和21世纪初艺术家之间的这种联系提醒我们,在澳大利亚,....

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